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浅谈舞台搭建灯光的颜色两个主要来源

2021-10-14 07:59:41

舞台搭建灯光的颜色主要来源是什么呢?来自于哪几个方面呢?这里就为大家介绍下,主要有两个途径:一:电光原的光色;二:电光源(或灯具)附加滤色片

一、电光源的光色及其光谱分析

  舞台搭建灯光中各种电光源白色齐放,它们都有相应的色温或相关色温,采用黑体的辐射温度定量地科学表述光源的光色,用数字化表述生理上、心理上的视觉量冲击。

  舞台搭建照明电光源分为两大类:气体放电光源和热辐射光源。两种效果应用在不同的场所有不同的特效,气体放电灯类的有:氙灯、金卤灯、荧光灯等。它们具有各自不同的光谱辐射相对能量分布,刺激人眼后,通常会呈现出不同的光色效应。热辐射光源类的有:卤钨灯(卤素灯)、蒸铝泡、白炽灯等,归属于气体放电灯类的有:但也存在着"同色异谱"现象,即不同光谱相对能量公布的光也会引发相同的颜色视觉,或曰相同的光色也可能有不同的光谱相对能量分布。

  某荧光灯(3200K)与卤钨泡(3200K)的光谱相对能量分布,某荧光灯(5500K)与日光(5500K)的光谱相对能量分布。解读这四条谱线,可以引发见解如下:

  1.不同的光淅拥有不同的光谱相对能量分布,呈现不同的光色,分别标注以不同的色温3200KT5500K。

  2.同色异谱现象客观存在。两种光源有相同的色温,但两者的光谱相对能量分布并不完全相同。

  3.色温3200K光源的光谱分布中蓝、红光相对能量的比例较小,而色温5500K光源的光谱分布中蓝、红光相对能量的比例有很大提升。

  4.卤钨灯与日光的光谱相对能量分布曲线是连续的,是平滑过渡的,而荧光灯的光谱相对能量分布曲线有几个波峰,间夹着几条强烈辐射的线光谱,它们是几种荧光粉化学元素的特征谱线。

  虽然荧光灯与相应的卤钨灯或日光的光谱相通能量分布曲线的走向大体相同,但光谱分布的细节仍有差异,有的波段的差异还是很大的。尽管它们标以相同的色温3200K或5500K,然而在其背后仍隐含着两者的区别:

  (1)卤钨灯、太阳与黑体一样,都是热辐射光源,它们的色度点就是在色度图的黑体轨迹上,而荧光灯与黑体不同,是气体放电灯,它的色度点偏离黑体轨迹线,只是表明其与3200K或5500K色度点最为接近,才标注以色温3200K或5500K。为了区分两者的这种差异,气体放电光源的颜色冠之以"相关色温"。

  (2)标注相同色温的热辐射光源和气体放电光源产并不拥有相同的显色性。由于荧光灯具有显著的线光谱分布特征,通常它们的显色指数低于同色温的热辐射光源。

  镝灯(一种金属卤化物灯)的光谱相对能量分布曲线图,显见,整个光谱范围由连续光谱构成的基础上间夹着几处光谱辐射很强的线光谱,蓝、红光的相对比例较高。镝灯的色温在5000K-600K之间,其光谱分布与日光相近,但显色性不及日光,其显色指数在80-90之间。它是一种高色温、高显色性、高光效的气体放电灯,完全满足于舞台、影视灯光领域的技术要求,显现出越来越广阔的应用前景。

氙灯光谱相对能量分布曲线,其光谱分布与日光十分接近,整个光谱范围是连续光谱,仅在480nm左右有一小波峰,具有更强的辐射能量。由此不难推断:氙灯也是一种高色温的电光源,色温约为5500K,具有优异的显色性能,其显色指数可高达94。氙灯优秀的综合性能在气体放电灯中出类拔萃,它在高光度远射程追光灯、投影灯、投光灯中的研发、应用早已开花结果。

  当舞台搭建灯光进行渐明渐暗调光时,光源的光色和色温会产生相应的变化,表明其光谱辐射相对能量分布改变了。例如,卤钨灯从额定电压值下调光时,光参数的变化规律是:光亮度和色温逐渐降低,光色渐渐向红色方向漂移,反之,当工作电压推升时,光亮度和色温都会提高,光色从红折色向黄白色渐变,在灯前配置色片的情况下,运用调光或非额定电压工作状态时,要考量光源色温变化连带引发色光变化的大趋势。

二、色光及其光谱分析

  灯光的颜色可以实现转换,获得新的光色最简单,最实用,最常用的方法就是在光源(或灯具)前配置特制的滤色片

  滤色片也分为两大类:色温转换滤色片(或称色温较正滤色片)和彩色灯光滤色片。滤色片具有对光有选择性吸收的光学特性,滤色片介质对可见光谱波长的光具有不同程度的吸收,可以改变光源的光谱相对能量分布,不同色品的卢瑟片有着不同的光谱透射率曲线,自然也传达出它们各自不同的选择性吸收的光学特性。

功放电源与驱动力这两者的关系想必大家还不太懂,为什么有些60W的功放听起来感觉比100W的还动力十足呢?晶体管功放的驱动力取决于什么因素呢?下面就为大家来介绍下这方面音响器材知识。

  功放的驱动力不是某个单独的因素能决定的,它是多钟因素的综合效果,根据现有的研究成果,最起码知道与一下几个因素有关:电源供应、输出功率、阻尼系数、抵抗反电动势的能力。假如我们从音箱的角度来看问题,可能更清楚些。那么音箱的驱动难易程度与什么有关系呢?与之有关系的是阻抗曲线的走势、灵敏度、相位角的偏移情况、反电动势的强弱。

阻抗曲线

 先说阻抗曲线。音箱有4Ω、6Ω、8Ω等规格,其实这些数字只是在某一个频率点上的阻抗标称值,并不意味着在任何情况下阻抗都是恒定的4Ω、6Ω、8Ω。以8Ω的音箱为例,从阻抗曲线上可以清楚地看到,没有一款箱子的阻抗能够从20Hz到20kHz一直保持在8Ω的位置上,它会随着频率的改变而变化,有时会高到几十欧,有时会低到三四欧。

  阻抗曲线的变化与功放有何关系呢?功放的输出功率和负载阻抗(也就是音箱的阻抗)是直接相关的,假若一台功放标称在8Ω时有100W输出,那么16Ω时便只能输出50W,32Ω时还要低,只有25W输出。反之,该功放在4Ω时输出有可能会增大到200W,2Ω时也有可能增大到400W。

  在这时候,音箱阻抗变高时,也就是相当于功放的负荷变轻了,此时输出功率只是按比例减小而已,对功放不会造成什么负担。但,假如音箱阻抗降低时,功放输出就不单单是变大而已。首先会遇上的问题就是功放的电源部分能够提供那么大的输出功率所需的电能吗?如果不能,在4Ω时就无法达到200W输出,更别提2Ω时达到400W输出了。

  假若电源供应真有那么大的功率储备,可以满足400W的功率所需,我们还要考虑另外一个问题:输出晶体管能够承受那么大的电流吗?通常,厂家不太可能在100W的机器上用上400W后级所需的功率晶体管,因为这样一来,成本会大幅提高。于是,除了少数不惜代价的Hi-End产品,大部分功放都无法做到负载阻抗降低时输出功率成比例增长。

  不同的机器的电源设计和输出管是有差异的,当负载阻抗发生变化的时,这时候就不能按理论计算的结果成比例增长输出功率的能力就有差异,因而会造成听感上的力度差异。


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